金缮，修补时光的记忆
↑↓每个人
都具有创造的潜能
再小的手艺，也有自己的价值
让世界看见你
无限可能
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来源：轻艺术 微信号：OURLIGHTART
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✍以下为图文
随着人们对传统技艺的追寻与再认识，以及大众审美的慢慢回归，最终这种深植于记忆深处的手作温度会重回日常。
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金缮修复之后龙泉香炉
六月的江南，凤凰花已悉数开放，
香气弥漫在江南第一学府的每个角落里。
时值端午佳节，学校也早早的放假，往日喧闹的校园也藉此归于平静。与邓彬相约于学校北门口碰面，虽然之前也曾在媒介宣传中看过他的照片，但若要我在茫茫人海中一眼辨出他的所在，也确实有些勉为其难。邓彬在电话中告诉我：“我手里有拿着一本白皮书。”于是，在午后的骄阳下，我看见一个身材偏瘦，手握书籍的年轻男子缓步向我走来，是我完全没有预料到的年青。相互问好之后，我便跟随他来到位于学创基地的工作室里，煮水烹茶，把盏话艺。
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明 德化白瓷花口茶杯金缮金粉、大漆
LIGHT ART：邓老师，关于金缮，你是如何理解的？是以什么样的态度去对待这种技艺的？
邓彬：金缮在日语中称为“Kintsukuroi”，是将瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，装饰性较强，与中国传统瓷器修复技术锔瓷类似。金缮修复有很广的适用范围，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器，象牙，小件木器，玉器等。
金缮的本意在于面对不完美的事物用一种近乎完美的手段来对待。虽然用金不是太多，但是金代表一种态度，用世上最贵重的物质来面对缺陷，精心修缮，面对缺陷不去试图掩盖，坦然接受生命中的这份不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往。
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小荷才露尖尖角（薄胎青花杯） 金缮金粉、绢、大漆
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汉 和田韘形佩 金缮 金粉、大漆
邓彬：金缮是源自日本的修复艺术，本质上是漆艺的范畴。日本江户时代儒学家伊藤东涯所著《蚂蝗绊茶瓯记》记载：一个南宋龙泉窑碗传到日本后，一直被当作国宝珍藏。到了日本室町时代，碗被掌权大将军－－足利义政得到。足利将军十分喜爱，倍加珍爱。因流传时间久远，碗底还是出了裂隙。足利专门派遣使者携带此碗来到我国，恳请大明皇帝照原样再赐一个，可遍访名窑，已仿不出如此釉色的物件，只好命工匠将冲锔住，带回日本。因锔钉形状像大蚂蝗，日本人称其为蚂蝗绊，现存日本东京国立博物馆。之后日本工匠开始琢磨出金缮这种修补技术，在满足器物的实用性之余，提升艺术品味，达到兼具观赏性的作用，这是日本金缮工艺的起源。
金缮表面的金漆使用的是金粉或者金箔。之所以使用黄金而不是其他金属，是因为黄金与任何颜色都可以搭配，且这种可搭配性不是为了与器物本身协调，而是为了刻意保持距离，而这种距离保持的恰到好处，就使得金缮从器物本身的形态上跳脱出来，赋予器物另一种味道。
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窑变巨轮珠紫砂壶金缮 木、金粉、大漆
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龙泉胆瓶（修复前后对比）金缮木、金粉、大漆
LIGHT ART：据我了解，你所专攻的领域是版画，金缮只是业余爱好，但是你却将它做到了近乎完美，而且金缮技艺也是由你自学而成，请问是怎样的初心让你去做了这样的一件事情，你觉得做好金缮最重要因素是什么？
邓彬：我做金缮的时间其实不长，大约只有一年多吧。之所以会去选择做金缮，是因为受到日本漆器修补的启发和影响。我最早是玩老家具的，在玩的过程中发现了很多老家具因为使用年限的缘故，多少都会存在损坏等问题。于是我便介入到漆修，用传统大漆修复这些老家具，使其重获牢固，恢复日常。在做家具修复的过程中，我开始认识到大漆家具中的一些炝金和描金工艺，且被其精湛的技艺所折服。在钻研漆修的过程中偶然接触到日本金缮，于是一见倾心，在接下来的日子里便花费时间专研此技艺，直至今时。
金缮让我对认识事物的方式有了一种新的态度，用极尽完美的方式去对待缺陷，不掩饰，不做作，切近无限真实。我觉得不管是金缮还是任何一种技艺，做好它最重要的因素就是苛求完美的态度和不懈的努力与坚持，因为只有热衷的初心，加之对传统文化与工艺的理解与认识，尽心投入，才能有所作为。
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五代越窑素烧圆茶盒,大漆描金盖为后期配制，整齐和乐，素心静气。
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金缮修复后的青瓷香盒
LIGHT ART：那么，对器物形制的把握以及还原，是如何做到的，你做到这些得益那些日课训练？在传统技艺日渐消失的今日，您对金缮修复抱持以怎样的寄托与期许？
邓彬：玩老家具的经历让我对老物件的形制与气息有了很好的了解与掌握，因为审美在一定层面上它是相互融合贯通的；加之对版画的专研也让我在塑型和审美上具备艺术性，这样一来在金缮点线面的表达上都能做到得心应手；更重要的是我身边有很多的朋友是专业做古玩收藏的，我有很好的机会可以直接接触到这些历史尤物，这为我在理解器物美学方面提供了一种机遇和可能，也基于此，才能将金缮修补与器物相融，做到尽“缮”尽美。
今日手作工艺之消亡，源于工业文明的推广与升级，但最重要的因素是我们对手工技艺的认识过于轻浮。因为工业文明为追求利益的最大化提供了效率和可能，所以大多数人便趋同于追逐更高的利益，导致我们整个的注意力都投向了这样一些产业。再加上历史上对传统技艺的毁灭性的破坏，使得一种继承关系被打破，继而也导致了如今的状态。但是我相信随着人们对传统技艺的追寻与再认识，以及大众审美的慢慢回归，最终这种深植于记忆深处的手作温度会重回日常，并且日趋繁荣，因为我们的审美，就是在这历史久远的技艺中逐渐形成的。
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朱泥紫砂壶，因年久锔子有松脱。继而用金缮之法修复之，韵味别致。
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南宋 菊花瓣茶碗 金缮 金粉、大漆
邓彬
网名石为云根
一九七八年生于湖南
毕业于华中师范大学版画专业
二零零二年作品入选第七届全国铜版/石版/丝网版画展
二零零三年作品入选第十六届全国版画展
二零零四年作品入选第八届全国铜版/石版/丝网版画展
二零零七年开始专注于明式家具收藏及古家具修复研究
现任职于江南大学设计学院
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